当代精神生活更需要思想与艺术，而作品真能打动人们的也正是这一点。德化青年陶瓷艺术家陈德生无疑是这一理念的忠实践行者。

在艺术的殿堂上，人类是平等的，真正的才华无从遮掩。虽然陈德生还很年轻，1987年出生在永春县的他只有28岁，但在他身上，你能感觉到他对人生、对世界以及对艺术的看法是那样成熟和与众不同。

2003年，陈德生考进泉州工艺美术职业学院五年制大专“陶瓷大师班”，师从苏献忠。多年的学习实践打下了异常扎实的陶瓷雕塑基础。此间，他还曾经跟随中国当代青年雕塑家——毕业于清华大学美术学院的雷云瑞学习，担任他的助手，接触到中国最前沿的雕塑先锋。直到现在，陈德生每年都有几个月时间到北京跟随雷云瑞创作。

所以，陈德生和从民间成长起来的瓷艺家不一样，他不但从传统造像的历练中获取当代艺术的灵感，同时也从最抽象的艺术创作中回头向传统汲取营养。《本命年》系列作品便是这种风格的体现。

该系列以传统十二生肖为创作题材。他强调构图和视觉效果，底座是俯伏在地、顶礼膜拜的“人”，生肖动物立于人背上，呈现一横一竖的构图形式，简洁明快。他对人体的塑造追求形体肌肉的圆润饱满，对动物的塑造则追求夸张写意，写实手法和写意精神结合，呈现出很强的现代气息，发挥出另类的张力和美感。

事实上，创作《本命年》源于陈德生对“人与自然”这个永恒命题的透视和观照。《紫气东来》也是对这一命题的诠释，老聃骑于牛背，营造出一种人与自然浑然一体的精神境界。人物收紧，牛却舒展，并不多加修饰，却彰显深厚功力。

另一组名为《惠女风情》作品已被北京世纪坛世界美术馆珍藏。五个正在轻轻起舞的惠女身着特色服装，头戴斗笠，婀娜多姿。这组作品的特点非常明显，陈德生用硬朗凌厉的线条来表现柔软的女性和服饰，一反常态的大胆突破让作品的节奏感增强，居然产生了轻巧灵动的从容与飘逸。而且，这组作品创作时，完全摒弃了传统陶瓷雕塑常采用的篾刀等工具，仅用一根木棍进行密实击打而成，所以作品中还留有木头纹理，浑然天成、风格质朴。

由此可见，陈德生对陶瓷艺术，不光有热爱和迷恋，更多的是思考和追寻，并用其刚健明澈的艺术语言把那些思考表达得真切而淋漓。他说：“我的创作速度很慢，因为不想让作品急于面世，它需要慢慢锤炼，直到自己满意了才能拿出来让人看。艺术家应该跟随自己的心灵做真正要表达的。”

在“艺术”和“市场”之间，陈德生没有徘徊，他不愿意去迎合市场，只做自己喜欢的纯粹艺术，坚持自己走艺术家之路的定位。

作为一个生活在现代城市文化环境下的年轻瓷艺家，陈德生所接受的现代艺术观念和实际生活体验，使他在充分发挥瓷雕基本造型功能的同时，也注意到了要融入时代气息，为作品形式增添时代感的问题。下一步，他将在透视当代人生活状态方面进行挖掘和延伸，准备创作一组城里孩子眼中的动物形象。在当前的城市中，孩子们早已远离纯天然的成长，他们所接触的动物都是各种材料做成的玩具，没有生动的生活气息，陈德生想要表现的正是这种失去童真的忧伤。

不可否认，陈德生也在坚持德化传统瓷雕的创作，但一个真正的艺术家，决不仅仅是一个忠实的传达者，更是一个富有个性的创造者。所以，他依然会以独特的感悟吸取传统的有益成分，并融入自己对当下特定文化、风格等的理解进行创新，迈出新的步伐。