(连载之三)他的作品更是我国重大国务和外交活动的首选国瓷，被作为国礼赠与世界若干国家和地区及国际组织的领导人，已成为共和国对外文化交流的一张闪亮的名片。我曾经问过陶瓷界的一些专家学者，问过主管德化瓷业发展的官员，也曾经自问，陈仁海大师的作品何以件件是精品，何以不断推出如此之多的“鸿篇巨制”？我自己的理解是，对于当今时代陶瓷艺术创作来说，有四个重要元素，或者说有四张牌，一是传统，二是文化，三是科技，四是创新。陈仁海大师取得成功的秘密，就在于将这四个元素有机地融合进自己的每一件作品中。这也正是我始终不赞成把他的作品称为“产品”的原因，因为他呈现在我们面前的是经过复杂劳动过程而创制出的艺术品，而不是从工厂车间的流水线上生产和装配出来的商品，虽然每件作品在推向市场和社会时各标示着不同的价格。

就陶瓷艺术创作而言，当然要继承传统，但继承传统不能拘泥于传统，不能搞简单的复制和拷贝，更不能一味地回归和复古，关键是要在继承传统精髓的同时，从传统中走出来，赋予作品浓重的现代气息。一件作品要提升自己的价值，除了要在材料上做到精致、高端外，还必须有文化的附加，让文化成为作品的灵魂。当今时代，科技已成为陶瓷产业和陶瓷艺术创作的重要支撑，科技含量的高低是我国陶瓷产品和陶瓷艺术品能否在世界上赢得竞争的重要因素。创新是科技的本质所在，也是陶瓷技艺和陶瓷艺术事业不断发展的重要条件。我们很难想象，如果一个陶瓷艺术家的作品总是一个面孔、一种形式，他会在中国陶瓷艺术界能够长久立足，更不用说走向世界了。虽然陈仁海大师从来没有自己标榜已经完美地实现了传统、文化、科技、创新这四个要素的有机融合，但从他的作品受到的重视和欢迎的程度就可以看出，这四张牌他把握得很好，运用得很好，展现得也很好。（待续）